Récit et légitimation : les États-Unis en guerre contre le terrorisme (2001-2004)

Cet article s’intéresse à la formation comme à la structure du récit de « Guerre contre la terreur », généré par l’administration Bush après les attentats terroristes de septembre 2001 aux États-Unis. Un récit basé sur un rapport de force entre le bien et le mal et qui tentera de légitimer à la fois des mesures politiques et militaires extérieures ainsi que des stratégies électorales nationales avant d’être rattrapé par la complexité des conflits engagés.The geopolitical concept of the War on Terror was created by the George W. Bush administration following the 9/11 events. The White House invented a classic good-against-evil narrative and tried to turn the 2004 election into a moral drama. This storytelling was able to divert voters’ attention away from the state of the war by evoking the great collective myths of the US imagination. Our paper focuses on how stories embellish political reality and how this ideological use of meaning serves mainly the interests of a particular political vision

Education aux médias en bibliothèque (L\u27)

Mémoire de fin d\u27étude du diplôme de conservateur, promotion DCB 20, portant sur l\u27éducations aux médias dans les bibliothèques

Putting crises behind us: A new opportunity for libraries

Whether libraries are burned down or treasured, everyday culture is always the driving force behind such acts. It is easy to see symbols of a shared cultural environment in libraries; hence they can be seen as either institutional and exclusive, or as a symbol of diversity and democracy. Such duality is at the core of the identity of libraries, and it is exacerbated by today’s economic, technological, and political contexts. Digital culture is pushing libraries toward multimediation, which implies the adoption of new multimedia tools, and the rethinking of the notion of mediation and our practice in libraries using those tools. Crises also provide a historic political opportunity for all libraries and particularly French médiathèques, but this calls for an ambitious response, beyond those discussed within the context of the future of libraries as great, good places. Such a response could consist in providing support to local individuals in a more global and assertive fashion using our existing social experience to help put the crises behind us. We can build coordinated action in partnership with related institutions in a way that better integrates users on the social and cultural levels, thus fostering a strong feeling of collective usefulness

Putting crises behind us: A new opportunity for libraries

Whether libraries are burned down or treasured, everyday culture is always the driving force behind such acts. It is easy to see symbols of a shared cultural environment in libraries; hence they can be seen as either institutional and exclusive, or as a symbol of diversity and democracy. Such duality is at the core of the identity of libraries, and it is exacerbated by today’s economic, technological, and political contexts. Digital culture is pushing libraries toward multimediation, which implies the adoption of new multimedia tools, and the rethinking of the notion of mediation and our practice in libraries using those tools. Crises also provide a historic political opportunity for all libraries and particularly French médiathèques, but this calls for an ambitious response, beyond those discussed within the context of the future of libraries as great, good places. Such a response could consist in providing support to local individuals in a more global and assertive fashion using our existing social experience to help put the crises behind us. We can build coordinated action in partnership with related institutions in a way that better integrates users on the social and cultural levels, thus fostering a strong feeling of collective usefulness

Le musée de l’Imprimerie et de la Communication graphique (Lyon), avec un détour par les bibliothèques de Vienne

Comment exprimer l'ADN d'un lieu ? Cela commence par le projet scientifique et culturel de l’établissement. La création d’une identité visuelle, d’un logo, dépend en grande partie de la stratégie de communication d’une institution, culturelle ou non, et comment le processus s’intègre dans un projet de développement plus vaste qui s’appuie sur l’ADN, la singularité d’un lieu, d’une entreprise. L’institution culturelle se distingue du monde commercial au niveau de ce qu’elle défend à l’extérieu..

Le désert des héros : récits de vies solitaires dans les séries américaines de fiction

Les séries télévisées américaines ont placé ces dernières années l’aventure (au sens d’évasion) entre parenthèses pour  produire à grande échelle une nouvelle catégorie de héros, des personnages qui pensent et agissent en doubles de l’individu moderne, dans un « temps présent », sans fin, empoisonnés par un « mal » qui les empêche de se projeter en avant. Nous nous proposons de dresser ici, dans une perspective post-critique, rendant aux spectateurs une autonomie symbolique véritable, un portrait des « états d’âme » humains, des solitudes singulières ou de groupe mis en scène par quatre séries terminées sur le plan de la production afin d’en posséder une lecture globale (Friends, The Sopranos, The West Wing et Ally McBeal), et répondant aux principaux genres de fiction diffusés par les chaînes américaines (comédie, drame et dramédie).<br>For the last twenty years, American television series have left aside the topic of adventure in the sense of evasion in order to produce a new kind of hero. The modern day hero is the mirror image of the modern individual who acts and thinks in an endless present tense, poisoned by an “evil” that keeps him from moving forward. In a post-critic perspective, this article offers a portrait of human “states of mind” that will restitute the spectator his symbolic autonomy, through singular solitudes or the loneliness of a group as is shown by four television series that are no longer in production (Friends, The Sopranos, The West Wing and Ally McBeal) in order to allow a global interpretation and that correspond to the main genres of fiction broadcasted by the American network (comedy, drama, and dramedy)

Point de vue d’une graphiste

« Le métier de graphiste se trouve à la jointure politique de l’artisanat et de l’art en ceci qu’il définit indubitablement ses gestes en termes de services. » Marie-José Mondzain (Conférence à l’occasion du Festival international de l’affiche et du graphisme, Chaumont, 2004) Joseph Belletante : Avant d’aborder les relations bibliothécaires/graphistes pouvez-vous nous présenter rapidement la place des graphistes en France et leur rôle dans le domaine de la culture institutionnelle ? Laurence..